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信用网和现金王区别 为何莫言唯独得不了鲁迅文学奖

2020-01-09 16:21:00

信用网和现金王区别 为何莫言唯独得不了鲁迅文学奖

信用网和现金王区别,法国学者丹《论艺术》说道:"一个生而有才的人的感受力,至少是某一类的感受力,必然是迅速而细致的。这个鲜明的个人所独有的感受不是静止的,影响所及,全部思想和机能都受到震动。"

2012年冬天,中国文学界沸腾了。因为中国第一个获得"诺贝尔文学奖"的作家出现了。笔者那时候是文学院的大一新生,中国这么多年终于有人填补了这片空白当然是高兴的。高考之间笔者还做了一道语文的阅读理解,讲的就是莫言将会获得诺贝尔文学奖的猜测与真实的可能性。当时,还是高中生的笔者抱着怀疑的态度做完了那篇说明文的阅读理解,那篇阅读理解的得分很低,但是对于莫言诺贝尔文学奖的预测我却记得很清楚。果然在2012年这个预测就成了现实。

有人说沈从文、老舍、鲁迅这些作家都是有很大几率获得诺贝尔文学奖的,可是,诺贝尔文学奖终究在中国这个土地上被人期待了多年才终于落到了莫言身上。也并非盲目去崇拜诺贝尔奖,主要是这个奖项是西方人普遍认可的奖项,通过这个奖项中国的文学更加会被人们所熟知。诺贝尔奖应该算是中国文学更加普及的一个媒介,笔者也认为我们对于诺贝尔奖还是需要带着一个公正和客观的态度的。

"莫言获奖,不但是对作家辛勤耕耘的和艺术才华的肯定,也是对新时期文学的高度褒奖......近年来屡有中外学者出面贬斥中国当代文学,对其表示极大的不屑.....追究其实质,大多是以他们所理解的西方的文学标准衡量中国文学所致。"——张志忠《论莫言》

有的人说,中国作家不需要这样一个奖项来证明自己。或者说中国人有自己的"鲁迅文学奖"和"茅盾文学奖"其实诺贝尔奖已经意义不大了。笔者认为,中国是需要这个奖项来说明中国的文学界也是有一位世界级别的大师。这么多年,印度的泰戈尔、日本的川端康成、大江健三郎都获得过了诺贝尔文学奖。生活在中国这样有着几千年文学底蕴的文明古国的作家当然更加有资格获得诺贝尔文学奖。

2011年第八届茅盾文学奖长篇文学奖获奖名单公布:张炜的《你在高原》、刘醒龙的《天行者》、莫言的《蛙》、毕飞宇的《推拿》、刘震云的《一句顶一万句》五部作品获得茅盾文学奖。在2011年前的莫言好像并没有在中国获得顶级的文学奖。在老百姓中只能记得那些到达顶级水平的人物,在获得茅盾文学奖和诺贝尔文学奖之前的莫言在百姓心中似乎并没有什么深刻的印象。对于莫言最多的印象还是那部由张艺谋导演,改编自莫言的那部中篇小说的电影《红高粱》。

2012年的莫言开始真正被中国人熟知,就是因为他获得了诺贝尔奖。这样一位本来在中国并不是非常红的作家一下子被人们捧得老高老高。很多书店就着诺贝尔文学奖的热潮加印了莫言的作品,莫言的作品被摆在了书店最显眼的地方,宣传的标语也是:"中国首位获得诺贝尔奖的作家"。相继获得了茅盾文学奖、诺贝尔文学奖的莫言真的在中国这片土地上获得了无上的荣誉与追捧。但是,围绕着莫言还有一个疑问就此展开——莫言为什么没有获得鲁迅文学奖?

鲁迅文学奖,是以中国新文化运动的伟大旗手鲁迅先生命名的文学奖项。与老舍文学奖、茅盾文学奖、曹禺戏剧文学奖并称中国四大文学奖。创立于1986年。鲁迅文学奖是中国具有最高荣誉的文学奖之一,旨在奖励优秀中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文杂文、文学理论评论的创作,奖励中外文学作品的翻译,推动中国文学事业的繁荣发展。

相对于老舍文学奖和曹禺戏剧文学奖来说,鲁迅文学奖被人们熟知的程度更高。被大众的认可度也是最高的,可是获得了诺贝尔文学奖的莫言真的就是没有获得过鲁讯文学奖。

写这篇文章笔者又感到了十足的压力,因为这不仅仅是闲谈,也是一个非常严肃的话题。稍稍不慎可能就会被人斥责或者笔者自己翻船,所以我便小心翼翼开始文章正文的写作,不足之处还请各位见谅:

一、主要立足中短篇的"鲁迅文学奖"

鲁迅虽然是中国现代文学的开山鼻祖,但是他从来没有写过长篇。《狂人日记》、《阿q正传》、《孔乙己》等等作品都是短篇小说。鲁迅的主要成就在于他的中短篇小说和他的如"投枪"一样的杂文。鲁迅文学奖旨在奖励优秀中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文杂文、文学理论评论的创作,奖励中外文学作品的翻译,推动中国文学事业的繁荣发展。我们当然不能说莫言的中短篇小说不好,因为莫言真的写了很多比较优秀的中短篇小说《白狗架秋千》、《春雨夜霏霏》还有本来作为短篇小说发表的《红高粱》都是莫言优秀的中短篇小说。其中,《白狗架秋千》笔者尤其喜欢。但是,他的这些短篇小说要么像《红高粱》一样被后来的莫言加了很多章节组成了《红高粱家族》之外,要么就因为相对其他长篇作品显得稍显逊色。正是由于莫言的长篇文学太出色了掩盖了莫言本身中短篇小说的光芒。我们一提到莫言一定想到的是《蛙》、《丰乳肥臀》、《檀香刑》、《天堂蒜薹之歌》很少有人会提到他的短篇。不是他莫言短篇不好,而是长篇太过优秀。

2、 鲁迅文学奖的主流意识形态

"坚持思想性与艺术性完美统一的原则,所选作品应有利于倡导爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神,有利于倡导改革开放和现代化建设的思想和精神,有利于倡导民族团结、社会进步、人民幸福的思想和精神,有利于倡导用诚实劳动争取美好生活的思想和精神。对于体现时代精神和历史发展趋势、反映现实生活,塑造社会主义新人形象的催人奋进、给人鼓舞的优秀作品,应重点关注。"——《"鲁迅文学奖"评奖原则》

以上是笔者节选的一段鲁迅文学奖的评奖原则,大家可以看到鲁奖的的评选的原则之中很多是带有主流意识形态的。以笔者最喜欢的《白狗架秋千》为例:小说开头描述了井河和暖十年后的重逢;做了大学教师的井河衣锦还乡,暖变成一个贫穷邋遢的普通村妇。能歌善舞的漂亮女孩暖由于一次意外而从秋千上跌下来变残疾,最后嫁给哑巴,艰辛的农作使她变为粗俗的农妇。井河后来上大学,眼瞎的暖嫁给邻村的哑巴,生了三个小哑巴。结尾写暖骗过丈夫去镇上买布,白狗把井河引到了高梁地,暖提出了一个让井河无法拒绝的要求,就是想要一个会说话的孩子。 我们看到这样的一个故事不仅讲的是现代化给人们带来的灾难,而且深刻为人们剖析了人类生存之间的灰色心理。

莫言的大多作品都有些灰色色彩,《酒国》中官员喜欢吃婴儿、《生死疲劳》中对于大跃进的反映、《蛙》对计划生育的反思都是带有隐喻和讽刺的特征。莫言将自己独立在意识形态之外而进行创作,以一种客观中立的思考来反映他所看到的现实,这些不太符合主流价值观要是放到五六十年代也许就是禁书。如今我们的思想解放了,面对以前走过的弯路也有了客观与清晰的认识。但是,鲁迅文学奖的评奖原则中依然带有浓厚的主流意识形态,所以在这点上莫言的作品过分的揭露导致了错过了这样的奖项。

3、 其他作家的优秀中短篇真的盖过莫言作品

史铁生 《老屋小记》

迟子建 《雾月牛栏》

阿成 《赵一曼女士》

毕飞宇 《哺乳期的女人》

池莉 《心比身先老》

刘醒龙 《挑担茶叶上北京》

何申 《年前年后》

刘恒 《天知地知》

阎连科 《黄金洞》

阎连科 《年月日》

王安忆 《发廊情话》

迟子建 《世界上所有的夜晚》

格非 《隐身衣》

以上这些事历届鲁迅文学奖部分作品名单,我们看到这些获奖作品中有很多都是由中国的著名作家完成。好比阎连科就是中国第二位诺贝尔文学奖得主呼声最高的。史铁生、格非这些作家都是有心专攻中短篇小说的大作家。并且莫言的作品也并不是完美的:

第一、 陈众议《评莫言》质疑,"像莫言这样如喷似涌,一泻千里的想象力喷薄是否恰当,是否矫枉过正"。不管是长篇还是短篇都充斥着审丑意味,这种没有节制的审丑描写会淹没或遮蔽作品的深度以及影影绰绰的人物光辉、性格力量。

第二、葛浩文说:"有人问我,翻译莫言的最新小说时是否还是会跟以前一样那么creative,意思是'有创造性'。我开玩笑说,既然莫言得了诺奖,我的翻译要更接近原文。事实是,翻译他的《蛙》时,我当然没有这么做,不能让莫言和他的小说受损,更不能破坏他的国际名声。我还是照我的一贯翻译哲学进行,翻出作者想说的,而不是一定要一个字一个字地翻译作者说的。"莫言中短篇小说除了《红高粱》中的人物还比较有特色之外,其他的那么多的作品,几乎没有塑造出让读者难以忘记的人物来。普通的读者一下子怎么也想不出莫言中短篇小说中有什么经典的人物来。

第三、莫言的意识流在中短篇中不好应用。莫言的长篇作品中有很多细致的描写就像"法国新小说派"罗伯格里埃一样,总是事无巨细的心理与意识流描写。比如:《红高粱》家族中罗汉大爷被日本人扒皮的描写;《檀香刑》中各种刑法的细致描写都凸显了莫言的想象力。但是,中短篇的写作要的就是"短、平、快",这些东西放在了长篇中是锦上添花,要是放在了中短篇中就是累赘了。

写到这里了,笔者觉得水平有限已经看不出什么更多的门道了。因为对于鲁迅文学奖的了解也仅仅是一种较为粗浅的理解,或者说对于莫言中、短篇作品的理解还是不够深刻。笔者仅仅从这些小小方面粗浅地剖析了一下其中的"道理",我也相信还有更具深度的理解能够盖过笔者的观点,这些个人的观点希望能够引起各位一点点的共鸣也是难得了!对于莫言的作品肯定也有人比笔者理解得更深,对于鲁迅文学奖的了解也更深。

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